一、新诗的诞生——五四新诗运动

【资料图】

1.胡适： A/“作诗如作文”——语言形式与思维方式的散文化。（打破古典诗的格律，换以自然的音节；以白话写诗，以白话的语法结构取代文言语法）

B/“有什么题目做什么诗，诗该怎么做就怎么做”——平民化（具体的做法：一是白描，一是比喻、象征）

《尝试集》出版于1920年3月，是中国新诗的第一部个人专集

《关不住了》——新诗成立的新纪元（一首译诗）

特点：缺乏飞腾的艺术想象力，大都具有“历史文件”的性质。这是其历史的局限和价值。

2.何谓“小诗”？

是一种即兴式的短诗，多以三五行为一首。表现刹那间的情绪和感触，寄予人生的哲理和理想，并执着于意境的追求，引起读者的联想，具有言简意赅的效果。

1921—1923小诗成为“风靡一时的诗歌体裁”、“新诗坛上的宠儿”。当时被称作“小诗流行的时代”。

代表性作家：冰心的《繁星》《春水》、宗白华《流云小诗》

二、新诗抒情的爆发

创造社同人、闻一多：批判白话新诗过于直白、理性，要求抒情，表达内在的情感。

郭沫若

1.呐喊期的《女神》1921

诗歌观及艺术特色：

A/主情主义。自我、无功利个性的彻底就是时代的普泛。实践了“绝端的自由，绝端的自主”的创作主张。

B/泛神论思想。火热广袤的浪漫主义

C/惊人的想象力。①狂飙突进型：形象的壮阔、奇异和飞动性《天狗》②天真纯朴型《夕暮》自由诗体（内在韵律）——随情绪自然消长。

2.彷徨期的《星空》1923。情感有所内敛，艺术更精致、更圆熟。《天上的街市》

三、新诗的规范化/格律化：前期新月派

1.闻一多：东方唯美主义

A/理性节制情感。①客观抒情诗②增加叙事成分，新诗戏剧化、小说化

B/形式格律化。“带着镣铐舞蹈”，鼓吹诗的三美（音乐美、绘画美、建筑美），提出“和谐”“均齐”的审美特征。

2.徐志摩：西化（爱、自由、美）

意象形神合一《雪花的快乐》，语言多源

字词（形体）、音节（血脉）、诗意（心脏）

诗集有《志摩的诗》1925、《翡冷翠的一夜》1927、《猛虎集》1931以及陆小曼编集的《云游》1932。

散文集有《落叶》1926、《巴黎的鳞爪》1927、《自剖》1928、《秋》1931。

小说集有《轮盘》1930。

四、纯诗与象征主义诗歌

穆木天（王独清、冯乃超、胡也频等）：要求诗与散文分界，创作“纯粹的诗歌”。强调诗歌由表达到表现，破坏习惯的语言规范，追求陌生化。——贵族化（与新月派的异同：都反对白话与滥情，但更追求客观）

1.象征主义

A/一个流派：强调主观、个性，以心灵的想象创造带有暗示和象征的形象来隐喻表现人的内心世界。形式上追求华丽堆砌和装饰的效果。（隐喻性、延展性）

B/一种思潮：创造病态的“美”，表现内心的“最高真实”，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。

2.技法：波德莱尔“契合”论，诗人要听懂花的语言；兰波的通灵（外是人与自然的合一，内是通感、自我浑圆）；魏尔伦诗的力量在暗示、不确定性；马拉美强调语言的重要性。回到语言本身：以文字显示过程性，在有限的心灵活动中显示精神的无限性。

李金发1900-1976：广东梅县人，1919.11赴法。1921入第戎国立艺术学院专攻雕塑，半年后转入巴黎国立艺院，始看法文诗，喜欢颓废派波德莱尔和唯美派魏尔伦。有诗集《微雨》（1925）、《食客与凶年》（1927）、《为幸福而歌》（1926），第一个把西方雕塑引入中国。曾被誉为东方的波德莱尔。又被讽“诗怪”。

3.特征：以李金发为例

①运用一种象征性的形象和意象来表现自己微妙复杂的内心世界，传达对外部世界敏锐的感觉和印象。

②运用新奇的想象和比喻，表现微妙的情境。对于日常用的字和词加以特殊的、出人意料的安排和组合，使之发生新的含义。堆砌辞藻

③追求诗歌语言的省略和跳跃。

④十分强调音乐效果，不是单纯通过机械的协韵表现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。

作品充满梦幻、颓废、忧伤、颓唐的世纪末情绪

五、早期无产阶级诗歌

革命工具，提供理想。绝对平民化，由个性回归集体。蒋光慈

六、小结：新诗的形态－－尝试诗、浪漫自由诗、新格律诗、象征诗。

关键词： 波德莱尔 象征主义 内心世界